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宋新喜钢笔画的艺术含义
2015-09-04    浏览(1018)    作者:赵维华    来源:宋新喜 官方网站

 从表面观看,宋新喜的钢笔组画是龙门石窟造像的客观再现,也正是这种貌似客观的图像,指使观者深入到它的细微之处:从图像到绘画。在这个视角下,这组钢笔画不仅表达了作者创作的多年积累以及对龙门石窟造像的浓厚兴趣和情感,更展示了其独有的艺术含义。

《交脚弥勒》钢笔52x80cm.jpg

这组钢笔画表达方式的客观性是明显的,其客观性并不仅仅意味着其客观的再现效果,更意味着一种客观的态度。所以,这种客观性是一种真实。之所以是真实,在于图画没有试图去揭示古代造像的神秘含义,也没有用当今的视角附会地解释其宗教情绪,而是用真实的眼光,忠实地将其自然的呈现记录下来。这种态度反而恰恰映射了当下人对古代造像无修饰的感知,所以是客观的,因而是真实的。

《礼佛图》钢笔.jpg

这组钢笔画的表现手法也是客观的,没有掺杂个人的主观意图和肤浅的流行观念,从而去扭曲、改变造像的外貌,而是客观地记录下其全方位的信息。也正是这种客观的表现手法,使绘画摆脱了表象和图像复制的窠臼:绘画运用了明暗法,但又不拘泥于光影的再现,而是以对象的感触为核心,使光影和明暗退避到造型的背后,服从于对象整体意义的表达;绘画细致地再现了结构和造型,但又没有使结构和造型成为中心,而是将其融入线条、笔触和斑驳的色块中,提示着绘画本身的美。这种客观的表现手法,将对象、绘画和感知融为一体,隐显交错、虚实相融,仿佛使观者能够真切地抚摸着历史的痕迹。

《龙门石雕》钢笔.jpg

 也是这种客观性,让对象和绘画具有双关效应,并揭示了媒介的潜在意义,绘画性和对象的再现时有更替,其中介就是钢笔特有的表达潜力。作者的钢笔画没有突出钢笔那种纤细、坚硬和流畅的特点,而是运用一种看似更为自由、自然的方式直接表达,这是在多年的磨练中,坚持与自己使用的媒介之间的和谐交流的结果。也就是说,作者没有刻意去发挥钢笔表面的功能特点来服务于表现内容,而是把绘画当作一个整体事件,在各个因素自然的和谐相处中使媒介、操作、感觉和画面形象之间各得其所,相互敞开,形成有机的自由运行。在这组作品中,钢笔的媒介性质没有因再现而消融到形象中,反而通过形象显示出来;画面形象没有因其真实的再现性而成为主观表象或图像,而是与媒介的呈现交织在一起,难以区分。

《龙门石窟大像龛》钢笔淡彩 100x70cm.jpg

 恰当的客观态度削弱了风格强度,因而规避了世俗评价的风险。初看起来,这组作品并没有很明确的个性风格,没有强烈表现欲求的外露,貌似客观的写实。但是,作品却没有把写实性做到极致,没有做作的强调和减弱,所以,表面观看的客观再现样式没能成为阻止深入品味作品的障碍,相反,正是这种弱风格状态倒使得作品无法用平常的方式对待。风格、个性特点以及娴熟的技术都在画面的存在中趋于消失,在观赏之余,便没有意欲评价。

《袁弘绩洞外力士》钢笔 70x100cm.jpg

作者本人对自己的创作体会更为简单:只是觉得很美。或许,除了对作者艺术造诣的一般推断之外,龙门石窟造像的美的确逼迫作者无法采取任何主观的姿态来对其修饰,也或许,这就是造像的本意,也是这组钢笔画的客观和真实所在。

   赵维华,哲学博士,河南大学艺术学院教授,研究生导师

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